Мраморный дворец история: Мраморный дворец в Санкт-Петербурге

Содержание

Мраморный дворец в Санкт-Петербурге — описание, история, фото

На чтение 8 мин. Просмотров 886 Опубликовано

Мраморный дворец в Санкт-Петербурге – архитектурный ансамбль, целиком созданный из натурального камня. Богатство и разнообразие мрамора демонстрирует тонкий вкус архитекторов, скульпторов и других мастеров, трудившихся над возведением этого здания. Подчеркивает щедрость и великодушие Екатерины II, по чьему велению он был построен в презент графу Орлову.

Благодаря по желанию императрицы, мы до сих пор имеем удовольствие любоваться мраморными сводами чудесного дворца. Теперь здание включает экспозицию Русского музея, сохраняя исторический внешний облик и богатство внутренней отделки.

Краткая история Мраморного дворца

Ансамбль строился с 1768 по 1785 годы по проекту знаменитого архитектора Антонио Ринальди. Здание было отстроено по указу императрицы Екатерины II в качестве щедрого подарка её возлюбленному фавориту Григорию Орлову. Тот, однако, не дожил до окончания стройки и умер в 1783. Императрица купила здание у наследников Орлова и подарила его своему внуку на свадьбу.

мраморный дворец фотомраморный дворец фото

Сыновья Великого князя Константина Константиновича, из-за недостатка средств были вынуждены отдать его в национальную собственность. Это произошло в 1917 году, когда у власти стояло Временное правительство, а во дворце располагалось Министерство труда.

С 1919 года по 1936 здесь была организована Российская Академия истории материальной культуры – в это время велась глобальная реставрация фасадов.
После 1936 г было решено разместить филиал Центрального музея В. И. Ленина. Он был открыт через год: редкий случай, когда переосмысление памятника архитектуры в его новом качестве произошло так быстро и организованно.

Очередная эра в истории началась в 1991 году, когда после всех государственных перемен мэрия Санкт-Петербурга распорядилась передать дворец под начало Русского музея. На месте броневика Ленина был установлен памятник Александру III.

Про другие дворцы Санкт-Петербурга вы можете прочитать в этой статье.

Архитектура здания

Мраморный дворец в Питер стал первым в городе с фасадом из натурального камня. Архитектор Антонио Ринальди применил разные породы мрамора.

Здание отстроено в стиле раннего классицизма и отличается богатой внутренней отделкой, которая призвана подчеркивать тонкий вкус владельца. Автор использовал при постройке целых 32 сорта мрамора со всего света, а также гранит и агат.

мраморный дворец фото

мраморный дворец фото

Главный фасад обращён в сад – прежде там протекал Красный канал, соединявший Неву с Мойкой. Над входом виднеется следующая надпись: «Здание благодарности». Сверху постройку венчает часовая башенка.

Внутреннее убранство

Один из наиболее красивых интерьеров – Мраморный зал – поражает разнообразием отделки из всевозможных видов мрамора: греческий, карельский, итальянский, уральский, а также прибайкальский лазурит.

Парадная лестница – ещё одна яркая достопримечательность этого места. Декорирована статуями авторства Федота Шубина: в нишах прячутся скульптуры «День», «Ночь», «Утро» и «Вечер», а также Осеннее и Весеннее равноденствия. Барельефы выполнены из белого греческого мрамора: они изображают трофеи и величественных орлов с фестонами в мощных клювах. Также в здании есть барельеф с портретом главного архитектора – Антонио Ринальди.

мраморный дворец фотомраморный дворец фото

Над оформлением интерьеров трудилось множество мастеров. Живописец Стефано Торелли расписал плафон в Мраморном зале, подарив дворцу «Свадьбу Купидона и Психеи». Ф. И. Шубин и М. И. Козловский создали скульптурные портреты и множество барельефов для Орловского и Мраморного залов.

Плитка Kerama Marazzi

Дворец известен своей необычной отделкой с применением 32-х видов мрамора, которые были привезены из России, Италии и Греции. В честь этого архитектурного объекта даже получила название коллекция керамогранита от Керама Марацци.

мраморный дворец фотомраморный дворец фото

Потрясающая облицовка пола, которая способна создать неповторимую атмосферу в банкетных залах или других торжественных помещениях.

Керамический гранит с глянцевой лаппатированной поверхностью имитирует натуральный камень, сохраняя роскошный вид. Производители отмечают превосходные эксплуатационные качества керамогранита.

Чтобы найти бюджетное жилье (отели, апартаменты, дома) в Санкт-Петербурге, советуем воспользоваться сервисом Hotellook, где можно найти огромное количество вариантов жилья по разным ценам и с высокими оценками.

Залы Мраморного дворца

Лаковый зал – отделан деревом, а стены его украшают резные панно с картинами подвигов Александра Великого. Ранее потолок был украшен плафоном «Суд Париса», который создал И. Крис, но позднее его перенесли к парадной лестнице.

мраморный дворец фотомраморный дворец фото

Истинным шедевром является Мраморный зал с его потрясающим скульптурным убранством.

Стены поделены четырнадцатью парами каннелированных пилястр из тивдийского красного мрамора. Их венчают позолоченные капители и базы. На гирляндах, сидят белые каменные орлы.

«Собранный зал» был посвящен Екатерине II. Бархатные стены венчают вензеля императрицы, а под резным балдахином находится её величавый портрет. Прямо перед ним располагается пьедестал с вазой, оформленной военными трофеями.

мраморный дворец фотомраморный дворец фото

Примечателен также Китайский зал, который был оформлен в модном в те времена стиле шинуазри. Выполнял функцию парадной столовой: здесь нередко проходили всяческие важные приёмы.

Белоколонный зал – из названия понятно, что является главной его особенностью. Выглядит богато и утонченно, сейчас проводят торжественные мероприятия: корпоративы, юбилеи и свадьбы.

Территория рядом

Окрестности не отличаются ярким и пышным оформлением: декор сдержанный и не отвлекающий от главного «героя» композиции. Парадный двор ограничивается кованной решёткой на гранитных столбах. Ограда объединяет постройку с флигелем, который был построен П. Е. Егоровым к 1787 году – позднее перестроен А. П. Брюлловым. Декорирован фризом авторства П. К. Клодта – «Служение лошади человеку». Во дворе находится памятник Александру III.

мраморный дворец фотомраморный дворец фото

Скульптуры мраморного дворца

Архитектурное строение включает в себя множество композиций. В основном скульптурные работы выполнял мастер Ф. И. Шубин. Всего здесь находиться около 40 его произведений, включая знаменитые Верность и Щедрость по разным сторонам от часовой башни. Он украсил парадную лестницу статуями, посвященными четырем временам суток и весеннему и осеннему равноденствиям.

[info]Не менее знамениты барельефы «Жертвоприношение», которые А. Ринальди изначально создал для Исаакиевского собора.[/info]

Также особенно примечательна мраморная фонтанная группа, которую назвали «Путто с веткой» — к сожалению, автор остался неизвестным.

мраморный дворец фотомраморный дворец фото

Картины мраморного дворца

В юго-восточной части строения находится галерея. Собранно 206 шедевров мирового искусства: картины Рафаэля, Пуссена, Тициана, Гроота, Ремрандта, ван Дейка и многих других. В Мраморном дворце находилась библиотека, а также обширная коллекция фарфоровых изделий.

После событий октября 1917 года большая часть произведений искусства была передана в Эрмитаж.

мраморный дворец фотомраморный дворец фото

Интересные факты

Санкт-Петербург – город, богатый легендами и мифами, не обошли они и Мраморный дворец.

  • Одно время ходили слухи, что в фундамент некогда был запрятан большой сундук со старинными монетами;
  • Другая городская легенда гласит, что где-то спрятана потайная дверца, через которую сюда проходила сама императрица ещё на этапах строительства здания. Таким образом, Екатерина II тайком встречалась с Григорием Орловым.

мраморный дворец фотомраморный дворец фото

Мраморный дворец в наши дни

В настоящее момент существует постоянная экспозиция. Здесь регулярно проводятся временные выставки современного искусства.

В 2002 г. журналистам был представлен Белый зал, открывшийся после ремонта. В том же году тут состоялась встреча представителей Китая, Казахстана, Узбекистана, Таджикистана, Киргизии и России: была подписана хартия Шанхайской региональной организации сотрудничества.

Нередко открывает свои двери для венчающихся: свадьба здесь станет одним из самых ярких и запоминающихся событий.

Праздник, а также церемонию регистрации брака, можно организовать в Белом зале – его вместимость насчитывает до 250 гостей. Либо провести торжество в Мраморном зале, который вмещает намного меньше – до 80 человек.

мраморный дворец спбмраморный дворец спб

Адрес

Находится в Санкт-Петербурге, на ул. Миллионной, 5/1 – вход со стороны улицы. Он располагается в 15 минутах ходьбы от ст. м. «Невский проспект».

Часы работы:

  • Музей открыт всю неделю, кроме вторника;
  • Среда, пятница, суббота и воскресенье с 10:00 до 18:00;
  • по понедельникам – 10:00 до 20:00;
  • по четвергам – с 13:00 до 21: 00.

Билетные кассы прекращают работу за полчаса до закрытия музея.

мраморный дворец фотомраморный дворец фото

Если вы планируете путешествие в Санкт-Петербург, то найти дешевые авиабилеты можно на Aviasales, а ж/д билеты на Poezd. Если же вы предпочитаете путешествовать туром, то самые выгодные предложения мы обычно находим на Travelata.

Достопримечательности рядом

Мраморный дворец располагается в центре города, так что он окружён множеством интересных достопримечательностей:

  • Совсем рядом находиться Марсово поле, на котором произошло немало исторических событий;
  • Неподалёку располагается Летний сад, в котором собрано множество скульптур, а также симпатичный Чайный Домик. Особенно красиво весной и летом;
  • Рядом — Михайловский сад, а по другую сторону – Русский музей;
  • Неподалеку расположился Всероссийский музей А. С. Пушкина.

Мраморный дворец  пережил длинную и интересную историю, чудом сохранив в себе исторические интерьеры и некоторые части фасадов. Удивительное и во многом уникальное архитектурное строение поражает своей изысканностью и разнообразием материалов и фасадов.

Туристы со всего света съезжаются взглянуть на роскошь залов и богатство убранства. И не зря: исторических объектов остаётся всё меньше, ведь время берёт своё: необходимо стремиться застать эту первозданную красоту.


Все, что пригодится каждому туристу в путешествии:


  • Найти и забронировать туры онлайн можно на Travelata и Onlinetours.
  • Забронировать и сравнить цены на отели можно на Hotellook. А апартаменты на Airbnb.
  • Выбрать самый дешевый авиабилет среди всех авиакомпаний можно на Aviasales, а ж/д билет на Poezd.
  • Найти экскурсии по всему миру на Tripster.
  • Купить страховку и не беспокоиться за свое здоровье на Cherehapa.
  • Арендовать машину, чтобы увидеть еще больше интересных мест, на Economybookings. Или байк на BikesBooking.
  • Заказать трансфер из аэропорта Kiwitaxi.

Мраморный дворец. История, легенды и интересные факты. : alkopona — LiveJournal

Далеко не все царские отпрыски и потомки обладали идеальным воспитанием, а некоторые и вовсе изыскивали методы для проявления скрытых мазохистских наклонностей. Тут конечно можно вспомнить о Джоффри из не самого безызвестного сериала, но и в нашей истории были подобные явления. Давайте поговорим о замке, слепленном из мрамора, подаренного самому известному любовнику самой известной императрицы, после смерти которого она передарила все внуку, которого сама же выгнала из этого дома за плохое поведение.

Мраморный дворец. История

Как гласила одна старая реклама презервативов (чью марку мы не будем называть), граф Орлов заглядывал в покои к императрице Екатерине Великой не просто так, а с определенными корыстными целями. Ну и видать настолько хорошо их выполнял, что на тот момент главная женщина страны в порыве страсти решила сделать своему фавориту шикарный подарок. «Дворец! Подарю-ка я этому шалунишке дворец. Роскошный, дорогой и блестящий!». Место для строительства выбрала подходящее, там где предок Петр I устраивал свои известные питейные ассамблеи, даровав местности говорящее название — «питейный двор».

2.

Чуть позже у мест где вино текло рекой организовали почтовую пристань, но императрица решила не мелочиться какой-то там перепиской и высвободила пространство под дворец. Поговаривают, что проект этого здания она начертила лично, ну а придворные архитекторы недовольно фыркали носом при виде этого рисунка. «Не царское это дело дома строить, в ваших руках вся Империя! Стройте ее».

3.

А вот зодчий Ринальди проект похвалил и столь значительный прогиб императрицей был засчитан. Лавры самого любимого архитектора и ответственного за проект достались ему. «Значит ты милок строить и будешь, держи пирожок, рисунок и миллионы, ваяй шедевр на радость потомкам!». Правда говорят что сотни проклятий доносились из кабинета мастера, в те минуты когда он старался из екатерининского наброска сделать приемлемый вариант, достойный постройки.

4.

фото с сайта https://anashina.com

Увидев еще не построенный шедевр, граф Орлов аж присвистнул от удовольствия и от радости чуть не вылетел из выглаженных белоснежных гетр. Придерживая кучеряшки на голове он помчался исследовать стройку. «Ах Ринальди, вот же гений! Надо бы и госпожу отблагодарить». Выскочил во двор и молвил «Шеф, трогай! Мы едим в ювелирный». Что было потом? В качестве благодарности на пожалованное ему имение легендарный фаворит вручил императрице довольно ценный подарок, мощнейший бриллиант в 189.6 карат, названный впоследствии по фамилии дарителя — «Орлов».

5.

фото с сайта https://postcrossing.store/

Правда вот сам Орлов до конца стройки не дожил и скончался еще до окончания работ, не проведя внутри ни одного пышного бала, ни одной ночи с императрицей. А меж тем выстроенный красавец из 32 сортов мрамора радовал проходящих мимо жителей своей ослепительной красотой. Плюс по городу слух пошел, что в фундамент здания еще до постройки заложили сундук с монетами, ну так, на всякий случай. Еще говорили про тайную дверь для встреч, что якобы где-то есть потайной ход для императрицы, ведущий сразу в графскую опочивальню.

6.

Естественно чтоб выстроенные у берегов Невы дом не пустовал Екатерина II стала подыскивать ему владельца, но к сожалению никто из действующих фаворитов ее до многочисленных охов и ахов не доводил. Так что вместо пирожков с повидлом, в виде неожиданного подарка в мраморной обертке, дворец прилетел любимому шестилетнему внуку. Правда он туда переехал только через десять лет, сразу после брачной церемонии. Но Константин Павлович даже в 16 лет за ум не взялся и как настоящий хулиган начал издеваться над супругой. Поговаривают что 14-летняя Анна Федоровна нередко пряталась от мужа в одной из коридорных ваз, когда тот стрелял из пушки живыми крысами. Узнав об этом, Екатерина Великая решила поступить как строгая бабушка и выселила юного великого князя из дворца. Так сказать, в наказание за плохое поведение.

7.

фото с сайта https://meshok.net/

На пару лет имущество сдали в аренду очередному фавориту, последнему польскому Королю Станиславу Понятовскому, который по удивительному стечению обстоятельств предстал перед Богом именно в этом здании. Видать есть у Польских лидеров какая-то странная традиция в России помирать. Похоронили его в Петербурге и только лишь Сталин поддался на уговоры польской стороны и вернул кости на историческую родину. «Да забирайте конечно! У нас скоро своих людей хоронить негде будет, а ваше тело тут лежит, ценное место в земле занимает».

8.

Остатки последнего короля перевезли в Польшу и закопали в поселке Волчин, недалеко от родового имения. Правда по иронии судьбы и итогам Второй Мировой войны эта земля перешла в пользу нашего государства и на пороге снова появились польские просители. Но под шумок колоколов и вывешенного флага по борьбе с религией это захоронение разграбили, поэтому желающий вернуть просящим полякам царские кости Хрущев столкнулся с небольшой проблемой, специальная экспедиция на месте захоронения обнаружила лишь фрагменты одежды и обуви короля, а также части коронационного плаща. Ну наши по могиле веником пыль пособирали и что смогли вернули польской стороне, а те уже захоронили его в Варшаве.

9.

Вернемся к нашему дому, его же после смерти отрекшегося от польского престола арендатора снова решили вернуть в руки великих князей династии Романовых из ветви Константиновичей, ну и передавали из рук в руки до тех пор, пока последнего легального владельца большевики не сбросили в шахту в Алапаевске. Часть имущества внутри разграбили, а оставшиеся мраморные стены передали в лапы Российской Академии истории материальной культуры. Правда еще позднее их тоже оттуда выселили переделав все под музей Ленина, а у входа на постаменте разместили легендарный броневик. Ага, тот самый с которого весело размахивая кепкой вещал будущий вождь мирового пролетариата.

10.

Мраморный дворец. «Век мотора»

В 1992 «Враг капитала» году был отправлен в Артиллерийский музей, а на его место известный немецкий художник-концептуалист Шульт установил скульптурную композицию под названием «Век мотора», представляющую собой мраморный Форд Мондео, отдавая особую дань великому промышленнику. Однако поклонникам мраморных железных коней (забавный каламбур) и уличного искусства не долго давали радоваться столь оригинальной выходке и заокеанский форд в итоге заменили на оставшийся бесхозным памятник Александру III.

11.

http://s-pb.in/

Да, тот что с Площади Восстания и да, тот самый памятник про который в народе сочинили шуточную загадку.

«Стоит комод,
На комоде бегемот,
На бегемоте обормот,
На обормоте шапка,
На шапке крест,
Кто угадает,
Того под арест
»…

12.

фото с сайта https://anashina.com

Хотите больше увлекательных историй? Тогда подписывайтесь на мой телеграм-канал или на инстаграм.


Подписаться на обновления
Я в других социальных сетях:

Все фотографии в этом посте сделаны мной, в противном случае указана ссылка на источник. Весь материал принадлежит автору, полная или частичная публикация без моего согласия запрещена. При подготовке статьи могли быть использованы различные источники, но слова и текст авторский. Разрешение на использование можно запросить по электронной почте. Если вы хотите разместить материал в своём личном блоге или социальных сетях, спрашивать разрешения не нужно, но, пожалуйста, не забывайте ставить копирайт с активной гиперссылкой на оригинал.

По вопросам рекламы и предложений писать на почту [email protected]

Нажимаем на кнопочки ниже и делимся с друзьями. Вам не сложно, мне приятно. Можно просто оставить комментарий.

описание, история строительства, фото, часы работы

В первой половине XVIII века на месте «Мраморного Дворца» в Санкт-Петербурге находился Почтовый двор, а также пристань для двух почтовых фрегатов. Эти почтовые фрегаты совершали постоянные рейсы из Петербурга в Москву и обратно. В дальнейшем почтовая набережная была переименована в Дворцовую.

Мраморный дворец, 1790 год

В 1768–1785 годах на этом месте строится дом, подаренный Екатериной II своему фавориту Григорию Орлову, за активное участие в событиях 1762 года. После исторических событий Екатерина оказалась на троне.

Мраморный дворец, 1847 год

Народная легенда гласит, что Екатерина сделала сама набросок будущего здания, который очень понравился Ринальди и он тут же приступил к строительству. На постройку дома ушли большие средства, так как императрица приказала их не жалеть. Для облицовки стен было использовано 32 вида мрамора, а нижняя часть здания была облицована гранитом. Несмотря на большие финансовые затраты постройка дворца затянулась на долгий срок и граф Орлов уже умер. он так и не увидел своего будущего дома.

В 1783 году Екатерина II выкупила дворец и Служебный дом у наследников графа.

Литография Джозефа Шарлеманя (1782—1861)

В 1796 году она подарила дворец своему внуку Константину Павловичу ко дню его бракосочетания. Тогда ему было всего 16 лет. Но за плохое поведение Екатерина выселила внука из дворца. В 1797 году сюда въехал бывший польский король Станислав Понятовский. Он обитал здесь вместе со своим двором из 167 человек и 83 представителями свиты. Для приёма короля и его окружения часть Мраморного дворца была перестроена В. Бренной. Однако и после этого Понятовский жаловался на тесноту.После его отъезда дворец был возвращён Константину Павловичу. После переезда Константина Павловича в Польшу, дворцом ведала Придворная канцелярия.

В 1832 году Николай I передал дворец своему сыну Константину Николаевичу (будущий глава морских сил России). К этому времени дворец требовал полного капитального ремонта. В 1849 году работы были полностью завершены.
Мрамор стал монохромным, был упрощён рисунок портрета, исчезли камин и печи.

Во время Первой Мировой Войны в «Мраморном дворце» Петербурга был госпиталь для раненных офицеров. В дальнейшем там размещалось Министерство труда, а потом Российская академия истории истории материальной культуры.

расписание, фото, адрес и т. д. на официальном сайте Культура.РФ

Возведение Мраморного дворца продолжалось 17 лет. Здание гармонично дополнило ансамбль набережной Невы. Гранит и разноцветный мрамор различных пород стали основными материалами строительства и отделки помещений. Каменное своеобразие строения со временем выразилось в названии «Мраморный».

В трехэтажном здании, построенном из пестрого камня, пилястры и колонны равномерно чередуются с окнами. Часовая башня, аттика, пилястры двух верхних этажей дворца созданы из розового тивдийского мрамора. Декор окон первого и второго этажей – из белого уральского. Из выборгского розового гранита – рапакиви – с шероховатой структурой выполнена цокольная часть здания. Медные рамы всех этажей позолочены. Облик времен Екатерины II сохранился в интерьерах и декоре центрального холла. Уральский мрамор серо-серебристого оттенка преобладал в оформлении парадной лестницы. Ступени – из брусненского песчаника цвета амулет. В нишах – мраморные скульптуры работы Федота Шубина, воплощающие осеннее и весеннее равноденствие, а также времена суток: утро, день, вечер, ночь.

По стенам размещены лепные горельефы: «игры амуров» и четыре женские фигуры по сторонам, символизирующие «силу духа», «справедливость», «благоразумие» и «умеренность».

Мраморный зал практически полностью сохранил первоначальную каменную отделку. Его стены делятся четырнадцатью парами вертикальных выступов, на которых продолговатые желоба с позолоченными капителями и основаниями. На беломраморных настенных гирляндах – орлы, символизирующие первого хозяина дворца. Округлые барельефы из мрамора помещены в люнеты и расположены по стенам зала. Изящно дополняют декор рельефы скульптора М. Козловского – «Возвращение Регула в Карфаген» и «Камилл избавляет Рим».

В переборках и над сводами выделяются рельефы из белого мрамора. Цветовые вариации мрамора вокруг панно дополняют ослепительные лазуриты. Плафон С. Торелли «Свадьба Амура и Психеи» декорирует верхнюю часть зала.

Во время реконструкции междуэтажное перекрытие второго и третьего этажей разобрали. Дневной свет стал проникать в зал из окон с двух сторон. Плафон подняли на высоту третьего этажа и разместили бронзовые люстры с хрусталем. Декорированная лепнина перекрытий второго этажа осталась со времен перестройки по проекту А. П. Брюллова. Скульптуры рыцарей и двухголовые орлы сочетались с национальными русскими мотивами.

Получил основательные изменения – интерьерные и архитектурные обновления – большой Белый зал. Арочные проемы и крестовые своды полностью покрыли орнаментами, вылепленными в готическом стиле. Установили колонны из искусственного белого мрамора. Шесть высоких палладианских окон появились над присоединенной Дубовой галереей. Из зала Греческая галерея проходит в зимний сад.

В орнаментальной лепке Белого зала Брюллову удалось совместить готические и самобытные русские мотивы. Архитектор сумел оставить наружную часть здания в стиле зрелого классицизма XVIII века и одновременно создал интерьеры в неоромантическом стиле тех лет.

Мраморный дворец строился в качестве подарка императрицы Екатерины II одному из фаворитов – Григорию Орлову. Но граф умер еще до окончания отделки помещений и не смог увидеть дворец в полной красе.

При императоре Николае I здание дворца находилось в аварийном состоянии. Капитальную реконструкцию поручили придворному архитектору А. Брюллову. Он не только восстановил здание, но и частично переделал его. Сохранились в основном планировка помещений и оформление фасадов. Уцелевшая отделка, включая дверные полотна и паркет, была демонтирована. Интерьеры залов были оформлены в разных стилях: классицизм, рококо, готика и поздний ренессанс.

Во времена владения дворцом великим князем Константином Константиновичем на первом этаже создали несколько новых помещений: музыкальную гостиную в готическом стиле, нижнюю библиотеку, английский кабинет. Великий князь, будучи известным переводчиком и поэтом Серебряного века, превратил дворец в центр культурной жизни столицы. Интеллектуалы обсуждали книги русских и зарубежных авторов, в залах проходили музыкальные вечера, ставились спектакли, в которых участвовала княжеская чета со своими детьми.

Наибольший урон был нанесен Мраморному дворцу в годы размещения экспозиции филиала Музея В. И. Ленина. Архитектор Н. Е. Лансере готовил залы под музейные помещения и во многом сохранил декоративную отделку исторических интерьеров. Но в процессе эксплуатации больше всего пострадало архитектурное оформление второго этажа. Закрасили настенные росписи и искусственный мрамор, сломали уникальные камины, уничтожили отделочные ткани.

Со времени передачи Мраморного дворца в качестве филиала Русскому музею ведется детальная реставрация интерьеров, воссоздание первоначальной планировки и облика помещений. Цветовое разнообразие идеально обработанного мрамора и удачное расположение залов позволяют дворцу сохранять статус самого знатного строения XVIII века.

Теперь здесь проводятся постоянные и временные выставки мировых художников. В залах «Музея Людвига в Русском музее» представлены картины современных художников, принесенных в дар Русскому музею немецкими коллекционерами Ирэной и Петером Людвиг. В залах второго этажа выставлена большая коллекция братьев Иосифа и Якова Ржевских.

Мраморный дворец

Фото фасада здания Мраморного дворца в Санкт-Петербурге.Мраморный дворец.

В историческом центре Санкт-Петербурга на Дворцовой набережной находится удивительное здание – Мраморный дворец, шедевр архитектуры XVIII столетия, где впервые во внешнем и внутреннем убранстве был так широко использован натуральный камень — гранит и мрамор.

Вот уже четверть века здание входит в состав Русского музея, который в его залах развернул деятельность по популяризации современного изобразительного искусства, освещая роль творчества соотечественников в мировой культуре.

Историческая справка

В петровские времена на этом месте был Почтовый двор. Деревянное двухэтажное здание во время пожара 1737 года полностью сгорело, и образовавшийся участок долгое время пустовал, до тех пор, пока Екатерина II не распорядилась возвести здесь дворец для своего фаворита Григория Орлова. Преисполненная благодарности к братьям Орловым, с помощью которых она взошла на российский трон, императрица проявляла поистине царскую щедрость, не жалея средств на создание прекрасного дворца, лично отслеживая продвижение работ и набрасывая эскизы.

Разработка проекта была поручена итальянскому архитектору Антонио Ринальди, он также осуществлял руководство стройкой. Для воплощения необычного замысла мрамор разных оттенков и сортов доставлялся из Италии, Греции, России, после чего требовалась кропотливая и длительная его обработка. Затянувшееся почти на два десятилетия строительство завершилось лишь в 1785 году, уже после кончины Орлова.

Екатерина II, выкупив дворец у наследников светлейшего князя, подарила его своему внуку Константину, который поселился в нем спустя 10 лет — только после женитьбы. Вскоре бабушка выселила внука за скверное поведение: 16-летний владелец дома стрелял крысами из пушки прямо в помещении, пугая супругу.

В 1797 году дворец сделался пристанищем последнего короля Польши и его свиты. Утративший власть в своей стране Станислав II Август провел здесь последние два года жизни.

Во дворец вновь вернулся Константин Павлович, получивший титул цесаревича (наследника) в 1799 году, а после его отречения от престола дворец отошел в казну.

До конца имперского правления Романовых резиденция принадлежала еще двум великим князьям по имени Константин: сыну Николая I – Константину Николаевичу (адмиралу и одному из авторов крестьянской реформы), а затем его внуку – Константину Константиновичу (президенту Академии наук и поэту Серебряного века). Не удивительно, что дворец официально переименовали в Константиновский.

В советское время в здании находился филиал Центрального музея Ленина, а перед восточным фасадом был установлен броневик, аналогичный тому, на котором Ильич выступал по прибытии в Петроград. Позднее бронеавтомобиль передали в артиллерийский музей, а постамент в 1994 году заняла конная статуя Александра III, выполненная Паоло Трубецким в начале XX века — эта самая крупная и монументальная работа прославленного итальянского скульптора-импрессиониста завершила десятилетний период его пребывания в России. Вызвавший в обществе противоречивые оценки (многие усмотрели в нем карикатуру на царя), памятник все же был установлен на площади перед Московским вокзалом, а с 1937 года хранился в запасниках Русского музея. После того, как в 1992 году Мраморный дворец стал филиалом Русского музея, и была принята новая концепция по его использованию — «Русское искусство в контексте мирового», произведение Трубецкого сочли уместным приобщить к экспозиции.

Архитектура здания

Все фасады здания, выполненные в стиле раннего классицизма, облицованы в нижней части темно-красным гранитом. В верхней части на светло-сером гранитном фоне выделяются четвертичные колоны из розового мрамора, которые чередуются с оконными проемами.

Фото фасада здания Мраморного дворца в Санкт-Петербурге. Фасад Мраморного дворца со стороны набережной Невы.

Наличники окон из серого мрамора контрастируют с беломраморными гирляндами, размещенными между рядами окон второго и третьего этажей. По всему периметру аттика установлены вазы из серого доломита. Оформление здания, дошедшее до нас в первозданном виде, имеет большую художественную ценность.

Главный восточный фасад венчает башня с курантами. По обеим ее сторонам расположены фигуры, символизирующие Щедрость и Верность. Статуи выполнены выдающимся русским мастером Ф.B. Шубиным, более 40 работ скульптора украшают внутреннее убранство дворца.

По замыслу Антонио Ринальди внутри здания идею каменной отделки фасадов продолжает парадная мраморная лестница, выполненная в сдержанной гамме серых тонов, строгая и величественная одновременно. Ее аллегорический скульптурный ансамбль уникален, так как является единственным в своем роде произведением XVIII века в Петербурге, дошедшим до наших дней. В нишах между первым и вторым этажами установлены четыре беломраморные статуи – утро, день, вечер, ночь – олицетворяющие возрастные категории: детство, юность, зрелость и старость. На следующем этаже в прямоугольных нишах женская и мужская фигуры символизируют весеннее и осеннее равноденствие. Весь ансамбль посвящен Григорию Орлову и прославляет его подвиги.

В середине XIX века во дворце произвели капитальный ремонт и реконструкцию под руководством архитектора А. Брюллова. Он создал проекты новых интерьеров парадных и жилых помещений, применив различные стили, используя разнообразные материалы.

Экспозиция и достопримечательности

На первом этаже основного здания Мраморного дворца расположены гардероб, касса и другие вспомогательные помещения (кстати, заметим, что на момент написания статьи кафе для посетителей дворца не было предусмотрено — учитывайте это, если планируете длительный осмотр).

Парадные залы

Парадные залы и значительная часть постоянной экспозиции находится на втором этаже. Главным помещением дворца является Мраморный зал, который поражает великолепием отделки с применением греческого и итальянского, карельского и уральского мрамора разных цветов, а так же прибайкальского лазурита.

Фото Мраморного зала в Мраморном дворце. Санкт-Петербург. Мраморный зал.

Первоначально одноэтажный, после реконструкции А. Брюллова, увеличившего пространство за счет удаления перекрытий, зал стал двухъярусным. Свет, проникающий через два ряда окон, отражается от стен, создавая непередаваемый эффект внутреннего свечения камня. Зал украшен многочисленными барельефами, а также плафоном «Амур и Психея».

Большим вниманием у посетителей пользуется «Орловский» зал, через который нужно пройти, чтобы попасть в вышеупомянутый Мраморный зал.

Фото интерьера "Орловского" зала Мраморного дворца в Санкт-Петербурге. «Орловский» зал.

Неизменное восхищение вызывает его роскошная лепнина потолков, богатая роспись плафонов, сложный рисунок наборного паркета.

Фото потолочной лепнины в "Орловском" зале Мраморного дворца. Потолок в «Орловском» зале Мраморного дворца.

Стены «Орловского» зала так же украшены лепниной и горельефами.

Фото декоративной отделки стен и горельефа в "Орловском" зале Мраморного дворца. Горельеф в «Орловском» зале Мраморного дворца.

Парадные залы второго этажа — Лаковый и Китайский, Греческая галерея, Зимний сад и Царская гостиная были отреставрированы в 2002 — 2010 годах.

«Музей Людвига в Русском музее»

Исторические интерьеры восстановлены лишь в нескольких залах дворца — реставрационные работы в других залах продолжаются до сих пор. Большинство помещений представляют собой белый куб, который вполне соответствует размещенным в нем живописным полотнам Роя Лихтенштейна, Ильи Кабакова или Игоря Макаревича.

Фото работы Игоря Макаревича в "Музее Людвига". Санкт-Петербург. Работа Игоря Макаревича.

В простом обрамлении выигрышно смотрится и современная скульптура, представленная работами Класа Ольдернбурга, Гриши Брускина, Владимира Янкилевского и других авторов.

Фото работы Владимира Янкилевского: "Триптих № 14" в "Музее Людвига". Санкт-Петербург. Владимир Янкилевский. «Триптих № 14».

Появлению таких произведений музей обязан коллекционерам Ирене и Петеру Людвиг. В 1994 году они передали в безвозмездный дар Русскому музею часть своего шикарного собрания. Большая табличка при входе в экспозицию содержит полный перечень художников и скульпторов, работы которых выставлены: Уорхол, Пикассо, Берроуз, Бойс, Раушенберг, Люперц, Вессельман и много других не менее громких имен.

Фото работы Тома Вессельмана: "Рисунок из стали с фруктами, цветами и Моникой" в Мраморном дворце. Санкт-Петербург. Том Вессельман. «Рисунок из стали».

Здесь американский поп-арт соседствует с русским импрессионизмом, все мыслимые и немыслимые жанры актуального искусства представлены в нескольких выставочных залах.

Фото экспозиции в "Музее Людвига в Русском музее". Санкт-петербург. Экспозиция в «Музее Людвига».

Эта единственная в России постоянно действующая экспозиция произведений второй половины XX века дает возможность проследить тенденции развития русского актуального искусства и место, занимаемое им в контексте мирового.

Фото экспозиции в "Музее Людвига в Русском музее". Санкт-петербург. Экспозиция в «Музее Людвига».

Кроме того, неформальному искусству посвящаются и другие многочисленные временные выставки, которые регулярно проводятся в залах музея. Напомним, что экспозиция «Музей Людвига в Русском музее» так же находится на втором этаже.

Коллекция братьев Ржевских

Еще одна постоянная экспозиция на втором этаже Мраморного дворца — это коллекция петербуржских собирателей братьев Ржевских, также подаренная Русскому музею. Большую часть коллекции составляют картины маститых художников XVIII – ХХ веков, среди них: И.К. Айвазовский, И.И. Машков, Б.М. Кустодиев. Кроме того присутствует графика, скульптура, мебель и интерьерная бронза, замечательный фарфор. Особенный интерес представляют редкостные экземпляры часов, входящие в собрание, — напольные, каминные, дорожные. Они выполнены мастерами конца XVIII – начала XIX столетий, отличаются утонченным декором, обладают уникальными механизмами, боем с исполнением различных мелодий.

Что касается основного здания Мраморного дворца — выше перечислены все постоянные экспозиции. Отметим, что на третьем этаже регулярно устраивают временные выставки.

Экспозиция «Константин Романов — поэт Серебряного века»

Отдельного упоминания заслуживает мемориальная экспозиция «Константин Романов — поэт Серебряного века», расположенная на первом этаже левого крыла дворца в бывших покоях великого князя. Сюда попадают только в составе тематической экскурсии, проводимой сотрудниками дворца.

Один из наиболее ярких представителей эпохи рубежа XIX – XX веков, К.К. Романов – общественный и государственный деятель — главной своей любовью считал музыку и поэзию. Разносторонне одаренный, он писал поэмы, пьесы, критические статьи. Его лирика вдохновляла лучших композиторов, а сам Романов писал романсы на стихи русских классиков. Его перевод шекспировского «Гамлета» считается одним из самых удачных, вышедший в свет в 1899 году, он неоднократно переиздавался.

Подлинные интерьеры личных апартаментов отлично сохранились и погружают посетителей в атмосферу эстетических пристрастий владельца. Кабинет и музыкальная гостиная выполнены из красного дерева в готическом стиле, где каждая резная деталь неповторима. Есть потайные двери. Здесь царит таинственная и загадочная обстановка уединения, которое так ценил автор лирических строк, скрываясь за лаконичной подписью — «К. Р.»…

Где находится и как добраться

Музей расположен на одной линии с Зимним дворцом (Эрмитаж) перед Марсовым полем, в районе Троицкого моста, по адресу: улица Миллионная, 5/1, на которую выходит южный фасад здания.

Ближайшая станция метро — «Невский проспект», но от нее нужно пройти минут десять по набережной канала Грибоедова и затем вдоль Марсова поля в сторону Невы. 

История

Формирование будущего Строгановского дворца началось, предположительно, в 1720-е гг., когда у Зеленого моста через реку Мойку были построены одноэтажные палаты, принадлежавшие одному из Строгановых, возможно, всей семье. В 1742 г. барон С. Г. Строганов купил здесь же недостроенный двухэтажный дом. Впоследствии все здания были объединены в одно целое архитектором Ф. Б. Растрелли, создавшем в 1753 — 1754 гг. дворец. Династия продолжала владеть им вплоть до 1918 г.

В Строгановском дворце происходило немало событий, связанных с российской историей. Здесь, в Большом зале, 1760-е гг. собирались инициаторы создания в Петербурге Публичной библиотеки. В декабре 1766 г. в присутствии императрицы Екатерины II здесь же проходили выборы депутатов Комиссии по составлению Нового Уложения.

В 1918 г. Строгановский дворец был национализирован и превращен в » Народный дом-музей (бывший Строганова)«, формирование экспозиций которого было поручено Государственному Эрмитажу. В 1929 г. помещения дворца были переданы ВАСХНИЛ (Всесоюзной Академии Сельскохозяйственных наук им. Ленина) для размещения здесь Института прикладной ботаники, и музейная жизнь дворца закончилась. Художественные коллекции Строгановых были распределены по разным музеям страны, а часть из них продана за границу.

К концу 1930-х гг. Строгановский дворец занимали уже несколько арендаторов, главным среди которых был «Электромортрест» Наркомата судостроительной промышленности. 4 апреля 1988 г. Ленгорисполком принял решение № 248 «Об освобождении и передаче Русскому музею помещений бывшего Строгановского дворца». Проведенные в период 1989–2014 гг. Государственным Русским музеем реставрационные работы позволили восстановить фасады и интерьеры здания.

В 1992 г. по инициативе баронессы Элен де Людингаузен, внучатой племянницы графа С. А. Строганова (1852-1923), в США был учрежден Благотворительный Строгановский фонд. Его задачей является финансовая поддержка реставрационных проектов Строгановского дворца, дворцов-музеев Санкт-Петербурга и его пригородов и воссоздания храмов России. Главной движущей силой фонда является ее бессменный директор и казначей Пьер Мерль.

Архитектура и интерьеры

Строгановский дворец был возведен в 1753-1754 гг. архитектором Франческо Бартоломео Растрелли на пересечении реки Мойки с Невским проспектом. Существовавшие на этом месте дома, принадлежащие Строгановым, архитектор объединил в единое целое общим фасадом, относящимся к стилю барокко. В этом же стиле были выполнены главные интерьеры дворца.

Дворец был построен «глаголем» (т. е. в плане здание имеет форму буквы «Г»). Вход в него первоначально осуществлялся из парадного двора. В конце XVIII — начале XIX вв. Андрей Воронихин устроил ныне существующий вход с Невского проспекта. Он также реконструировал и создал заново ряд интерьеров в классицистическом стиле, в том числе, во вновь пристроенном корпусе — восточном, предназначенном для размещения художественных собраний графа А. С. Строганова (1736-1811). В 1842 г. Петр Садовников завершил формирование южного корпуса дворца и стилистически объединил все дворовые фасады в «растреллиевском духе».

На протяжении почти двухвековой истории Строгановского дворца его интерьеры неоднократно переделывались в соответствии с меняющейся модой и потребностями владельцев. В их создании принимали участие более десятка архитекторов, среди которых, помимо Растрелли, Воронихина и Садовникова, были Иван Колодин, Карл Росси и другие петербургские мастера.

Ф. Б. Растрелли спроектировал дворец таким образом, что оба фасада (и выходящий на Невский проспект, и выходящий на набережную Мойки) имеют аналогичную композицию. В центре каждого из фасадов — портик, на фронтоне которого помещен герб Строгановых, увенчанный баронской короной. Растреллиевская Зеркальная галерея, украшенная зеркалами и позолоченной скульптурой, так же, как и Парадная лестница, не сохранилась. Но Большой зал, предназначавшийся для балов и концертов, и сейчас поражает своим великолепием.

Главной достопримечательностью зала является огромный живописный плафон, занимающий всю поверхность потолка. Он выполнен в 1750-е гг. известным итальянским художником Джузеппе Валериани на тринадцати отдельных холстах, укрепленных на подрамниках. Композиция плафона представляет собой многофигурную центральную часть, обрамленную роскошной архитектурной рамой из колоннад с нишами, балюстрадой, скульптурами. В центре композиции — богиня мудрости Минерва, поражающая пороки, справа от нее представлены аллегории искусств, которым покровительствовали Строгановы, слева — добродетели.

С начала 1790-х гг. перестройкой дворца занимался «домашний» архитектор Строгановых, бывший крепостной Андрей Воронихин. Он вступил в своеобразный диалог со своим гениальным предшественником, подобно ему, воспринимая дворец как целостный ансамбль. Воронихин внес классицистические элементы в декор Большого зала, слегка умеряя барочную пышность, к концу века вышедшую из моды. В то же время, проникнувшись барочными идеями Ф.-Б.Растрелли, он создал на месте Зеркальной галереи 1750-х гг. Парадную столовую, или Угловой зал. Небольшой по площади интерьер выглядит гораздо просторнее, благодаря использованию огромных, цельных зеркал, которые помещены в простенки между полуколоннами ионического ордера. Сохранившаяся авторская акварель этого интерьера позволила реставраторам в 1990-2000-х гг. воссоздать первоначальный замысел.

Невскую анфиладу Строгановского дворца завершает двухъярусный Минералогический кабинет — другой замечательный интерьер русского архитектора, по праву считающийся одним из шедевров русской архитектуры XVIII в. Кабинет был выполнен А. Воронихиным, вероятно, в 1791-1792 гг. Первоначально он предназначался исключительно для экспонирования коллекции минералов, но затем их потеснили книги. Каннелированные колонны композитного ордера, выполненные из искусственного мрамора, поддерживают паруса сводов, на которые опираются хоры второго яруса. Первый ярус декорирован четырьмя аллегорическими барельефами, изображающими четыре стихии: «Огонь», «Воду», «Землю» и «Воздух». Перспективная роспись купола исполнена в начале XIX в. предположительно П. Гонзаго. В середине XIX в. зал был превращен в Бильярдную, ярусы были отделены друг от друга стеклянным куполом, и вместо одного из книжных шкафов была установлена изразцовая печь. Впоследствии, в 1950-80-х гг., из-за неисправности кровли многочисленные протечки сильно повредили живопись купола и привели в негодность шкафы верхнего яруса.

В настоящее время залу полностью возвращен облик, задуманный А. Воронихиным. Минералогический музей им. А.Е.Ферсмана РАН (Москва), в который в 1919 г. была передана коллекция минералов из дворца, принял участие в воссоздании экспозиции минералов. Кроме того, Русскому музею был возвращен сундук со шлифованными плитками из мрамора и других горных пород, принадлежавший Строгановым.

В восточном корпусе дворца находится знаменитая Картинная галерея — одно из лучших творений Андрея Воронихина, уникальный русский интерьер рубежа XVIII-XIX вв. Галерея занимает большую часть второго этажа восточного флигеля. Помещение протяженностью 28 м делится на три части — центральную и две лоджии в начале и в конце галереи, которые находятся на одной оси. Средняя часть перекрыта плоским коробовым сводом, а лоджии — небольшими куполами. Центральная часть галереи отделена от торцевых лоджий ионическими колоннами, по две у каждой лоджии. Торцы основного свода (тимпаны над антаблементом) оформлены барельефами, которые представляют аллегории Живописи и Скульптуры. Свод галереи и купола лоджий расписаны кессонами.

Отделка Картинной галереи отличалась особым изяществом и утонченностью, характерными для стиля А. Воронихина. Изысканность и деликатность в пропорциях и пластической обработке проявляются во всех элементах декоративного убранства интерьера. Многочисленные картины преимущественно западноевропейских мастеров XVII в. занимали все плоскости стен, обрамленных золоченым багетом. В советское время декоративная отделка зала была частично утрачена. Однако облицовка колонн искусственным мрамором, имитировавшим сиенский, неоднократно реставрировалась и сохранилась до наших дней.

Вдоль стен стояли шесть диванов и четырнадцать кресел, обитых зеленым шелком. Этот мебельный гарнитур, исполненный одновременно с отделкой зала, долгое время находился в фондах Русского музея. К 2015 г. он был тщательно реставрирован, с воссозданием первоначальной обивки, и занял свое прежнее место. Здесь же находилась великолепная малахитовая ваза высотой 134 см и диаметром 107 см, выполненная на Екатеринбургской гранильной фабрике. Сейчас она находится в Государственном Эрмитаже, также как и видимые на картине А.С. Никитина 1832 г. трехметровые торшеры, сделанные в 1790-х гг. по модели скульптора Ж.-Ж. Фуку известным французским мастером Ф.Томиром.

Художественный критик и искусствовед Александр Бенуа называл Картинную галерею «душой» Строгановского дворца. Именно здесь размещалась знаменитая коллекция живописи, которую Александр Сергеевич Строганов (1736-1811) собирал около сорока лет. Будучи президентом Академии художеств, А. С. Строганов использовал свою галерею и как учебный класс, где воспитанники Академии изучали историю и теорию живописи и копировали произведения западноевропейского искусства. По воскресениям своего рода музей, созданный замечательным русским меценатом, был открыт едва ли не для всех любителей искусства Санкт-Петербурга.

Для Павла Александровича были отведены западный и южный корпуса, первоначально отделанные А. Воронихиным, а затем претерпевшие изменения на протяжении XIX в. Единственный подлинный пример творчества Воронихина начала XIX в. — Малая гостиная (интерьер имеет лишь незначительные позднейшие добавления. Большая гостиная почти не имеет элементов Воронихина. Она восстановлена реставраторами в соответствии с тем периодом, когда она была отделана — в конце 1850-х гг. Предположительно, это сделал архитектор М. А. Макаров для второго в истории рода графа А. С. Строганова (1818-1864), правнука знаменитого мецената, и его супруги графини Татьяны Дмитриевны, урожденной княгини Васильчиковой.

В те же годы и, возможно, при участии того же архитектора, в северном корпусе появились Большой и Малый кабинеты графа С. Г. Строганова, а также связанная с ними Арабесковая гостиная. Последний из упомянутых интерьеров, необычный для середины XIX в., до настоящего времени экспонирует копии фресок учеников Рафаэля для так называемых Лоджий Рафаэля.

Владельцы

Строгановский дворец на протяжении почти двух веков был жизненным центром так называемой петербургской ветви династии Строгановых, первым представителем которой был барон Сергей Григорьевич Строганов (1707-1756), построивший здание и воспитавший в своем сыне Александре стремление служить Отечеству и любовь к искусству.

Ставший графом, Александр Сергеевич Строганов (1736-1811), наиболее известный владелец дворца, представлял собой крупнейшего знатока искусства и был одним из наиболее выдающихся русских меценатов своего времени. Будучи президентом Академии художеств, главным директором Публичной библиотеки, он на протяжении десяти лет руководил комиссией по строительству Казанского собора. В своем доме Александр Сергеевич разместил богатейшие коллекции западноевропейской живописи и минералов, для чего были созданы специальные интерьеры, которые соответствовали новому подходу к экспозиции различных коллекций и произведений искусства в частных домах. Если раньше эти произведения рассматривались как элемент декорации, то теперь пришло понимание их самостоятельной ценности и необходимости соответствующего их размещения, удобного для изучения и обозрения. Таковы, например, Минералогический кабинет, Картинная галерея, зал Гюбера Робера.

Самые выдающиеся художники и писатели своего времени находили в графе своего покровителя. В. К. Шебуев, Д. Г. Левицкий, С. С. Щукин часто пользовались его материальной поддержкой. Он же был истинным ценителем их трудов. Д. И. Фонвизин читал Строганову свои сочинения, Г. Р. Державин посвящал оды, И. Ф. Богданович, И. А. Крылов, Д. С. Бортнянский были своими людьми в доме графа. Н. И. Гнедич с помощью графа сделал перевод «Илиады» и посвятил ему свою идиллию «Рыбаки».

Граф Павел Александрович Строганов (1772-1817) сделал блестящую военную карьеру, был участником войн с Францией, Швецией и Турцией. В битве при Краоне (1814 г.) он потерял своего единственного сына Александра, погибшего в возрасте 19 лет. После смерти Павла Александровича, последовавшей вскоре за этим, в семье Строгановых наступил династический кризис из-за отсутствия прямого наследника по мужской линии. В связи с этим, учитывая заслуги рода Отечеством, император Александр I подписал особый Указ о нераздельном имении Строгановых, в которое входил и дворец на Невском проспекте. Согласно этому указу, графский титул и фамилия передавались мужу Натальи, старшей из четырех дочерей графини Софьи Владимировны (вдовы П. А. Строганова), которая осталась пожизненной распорядительницей всего строгановского имущества.

Графиня Софья Владимировна Строганова, урожденная княжна Голицына (1775-1845) была умной и образованной женщиной, обладающей замечательными административными и хозяйственными способностями. Она открыла в Петербурге Школу земледельческих, горных и лесных наук (1823-1844), утвердила Правила о пенсиях служащим и мастеровым и т.д. Софья Владимировна состояла в Вольном экономическом обществе и за свою деятельность была награждена золотой медалью. В 1837 г. в зале собраний Общества был установлен ее скульптурный бюст, который в настоящее время экспонируется во дворце (Малый кабинет графа С. Г. Строганова).

Еще одной выдающейся личностью строгановской династии был барон Сергей Григорьевич Строганов (1794-1882), получивший графский титул после женитьбы на старшей дочери Павла Александровича — Наталье. Граф Сергей (Сергий) Григорьевич, второй владелец нераздельного имения, известен тем, что основал на свои средства Школу рисования в Москве (ныне это — знаменитая «Строгановка»). Он был известным коллекционером предметов археологии, нумизматики, иконописи. Будучи председателем «Общества истории и древностей российских», много сделал для издания его научных трудов. Сергей Григорьевич продолжал также пополнять знаменитую Строгановскую картинную галерею. Известными коллекционерами были и его сыновья — Павел (1823-1911) и Григорий (1829-1910).

Последним владельцем нераздельного имения, и дворца, был граф С. А. Строганов (1852-1923), который преимущественно интересовался охотой, лошадьми и яхтами. По семейным обстоятельствам он редко посещал свой дворец, предпочитая ему имение Волышово в Псковской губернии.

Мраморный дворец в Санкт-Петербурге — подробная информация с фото

Мраморный дворец в Санкт-Петербурге

Мраморный дворец, возведенный итальянским архитектором Антонио Ринальди, был подарком Екатерины II своему фавориту Григорию Орлову за активное участие в событиях 1762 г., в результате которых императрица оказалась одна на русском престоле. По одной из легенд, императрица сама сделала набросок будущего здания и показала его архитектору. Екатерина приказала не жалеть средств для строительства. Нижнюю часть здания отделали гранитом, а сами фасады вместо штукатурки облицевали специально подобранным мрамором. Для этой цели использовали целых 32 сорта этого редкого и дорогого материала. Мрамор применяли и для оформления внутренних помещений. Отсюда и пошло название дворца — Мраморный.

Общая информация

Мраморный дворец строился так долго, что граф Орлов умер до завершения работ и не сумел справить в нем новоселье. Екатерина II выкупила его у наследников покойного и отдала для жительства своему внуку великому князю Константину Павловичу (в это время дворец получил еще одно название — Константиновский). Он часто находился в военных походах, а с 1814 г., назначенный главнокомандующим войсками Царства Польского, вообще постоянно жил в Варшаве.

В конце XVIII в. прожил тут какое-то время бывший польский король и еще один бывший сердечный друг Екатерины II Станислав Понятовский. Король, лишенный короны и государства, прибыл в Петербург для участия в работе комиссии по урегулированию долгов аннексированной Польши.

Затем в Мраморном дворце жили поочередно сын и внук Николая I — великие князья Константин Николаевич (генерал-адмирал, лидер либерального крыла в правительстве) и Константин Константинович (довольно известный в свое время лирический поэт, подписывавший свои произведения инициалами К.Р.). В это время во дворце царила деятельная и творческая атмосфера. Его обитатели увлекались литературой и музыкой, устраивали музыкальные вечера, концерты, великосветские балы. К примеру, именно здесь в 1856 г. на костюмированном балу, на котором присутствовала тысяча приглашенных, состоялось первое выступление композитора Штрауса в Петербурге.

В советское время непостижимым образом бывшая великокняжеская резиденция превратилась в музей Ленина, а ее внутренний двор украсил броневик «Враг капитала», с которого вождь революции произносил свои пламенные речи. Сейчас броневика больше нет, на его месте поставили конную статую Александра III, которая до революции стояла на Знаменской площади (ныне – пл. Восстания).

С 1994 г. здание Мраморного дворца перешло в ведение Русского музея. В нем организуются художественные выставки, встречи, концерты. С 1995 г. в Мраморном дворце открыт «Музей Людвига в Русском музее», основу которого составили произведения современных художников Европы, России и Америки, подаренные Русскому музею известными немецкими коллекционерами Петером и Ирэной Людвиг. Чуть позже во дворце открылась еще одна постоянная экспозиция «Коллекция петербургских собирателей братьев Ржевских» — дар Русскому музею коллекционеров Ржевских, в течение полувека собиравших произведения русской живописи, графики и прикладного искусства. Кроме того, конечно же, привлекают внимание сами интерьеры дворца. Их облик эпохи Екатерины II в наибольшей степени сохранился в декоре парадной лестницы и великолепного Мраморного зала. Интересен и большой Белый зал, переоформленный в середине XIX в. по проекту архитектора Брюллова. Отделку последней четверти XIX в. сохранили личные покои Константина Константиновича и его супруги Елизаветы Маврикиевны, располагающиеся вдоль Миллионной улицы. Они невелики и имеют различное оформление: сложный неповторяющийся резной декор — в музыкальной комнате, панели красного дерева и тисненая кожа — на стенах в библиотеке и кабинете. Гостиную украшает живописный плафон «Служение искусству» работы Липгарта, сюжет которого был предложен художнику самим великим князем.

Посетителям

  • Адрес: Миллионная ул., 5/1. Станция метро «Невский проспект».
  • Тел. 312-91-96.
  • Открыт ежедневно, кроме вт, с 10.00 до 18.00, в пн до 17.00.
  • Кассы закрываются на час раньше.
  • Осмотр – 1-1,5 ч.
  • Вход – 100 р., льготный (российские пенсионеры, студенты) – 50 р., школьники – 30 р. Для иностранцев – 350 р., иностранным детям и студентам – 150 р.
  • Посещение мемориального музея Константина Романова оплачивается отдельно – взрослым 600 р., школьникам и студентам – 300 р. (включая экскурсионное обслуживание).

История

Мраморный дворец, уникальный образец архитектуры XVIII века, расположен на Дворцовой набережной реки Невы в историческом центре Санкт-Петербурга. Он был построен в 1768–1785 годах по проекту итальянского архитектора Антонио Ринальди (1709–1794). Его приказала поставить императрица Екатерина II. Дворец предназначался для генерал-фельдзеугмейстера-графа Григория Орлова (1734-1783).

Григорий Орлов умер, когда дворец еще строился, и Екатерина II выкупила его у наследников Григория — братьев Орловых — и подарила второму внуку великому князю Константину (1779-1831) на его свадьбе, которая состоялась в 1796 г.После смерти Константина император Николай I назначил дворец собственностью своего второго сына великого князя Константина (1827-1892).

В 1844 — 1849 гг. Мраморный дворец и его служебный павильон были реконструированы по проекту архитектора Александра Брюллова (1798-1877) для следующей свадьбы хозяина дворца. На втором этаже произошли серьезные изменения, так как он был заново спроектирован, а также переделаны государственные и частные интерьеры. Висячий сад XVIII века заменили зимним.

Великий князь Константин (1858-1915), сын Константина-старшего, унаследовал дворец в 1892 году. Он занимал специально построенные для него комнаты второго этажа, выходящие на дорогу Миллионеров. Дизайн этих комнат частично сохранился до наших дней. В настоящее время в помещении размещается мемориальная выставка, посвященная великому князю Константину — поэту так называемого Серебряного века русской литературы, писавшему под криптонимом «КР».

Сыновьям великого князя пришлось продать дворцовый комплекс государству после его смерти, так как у них не было достаточно денег на его содержание.Произошло это осенью 1917 года, когда к власти уже пришло Временное правительство и во дворце располагалось Министерство труда.

С 1919 по 1936 год в Мраморном дворце располагалась Государственная академия истории материальной культуры. Это был период, когда государственные и частные дворцовые интерьеры стихийно перестраивались под нужды крупного учреждения. Тогда же началась планомерная реставрация дворцовых фасадов и перил.

В 1936 г. Правительство города приняло решение организовать в Мраморном дворце отдел Центрального музея Ленина.Н.Лансере (1879-1942) возглавил проект реконструкции и создания экспозиции. Новый музей был открыт 7 ноября 1937 года. Созданный в срочно короткие сроки, музей стал одним из первых примеров переосмысления предназначения архитектурного памятника в соответствии с требованиями новой эпохи.

Новый период в истории Мраморного дворца начался в декабре 1991 года, когда мэрия Санкт-Петербурга приняла решение передать дворец в ведение Государственного Русского музея.Была разработана новая концепция дворцовых помещений — теперь они отражают русское искусство в контексте мирового искусства. С тех пор велась академическая реставрация и тщательное обследование этого памятника архитектуры, включая реконструкцию внутренних размеров, планировку и дизайн.

Кроме того, в Мраморном дворце постоянно представлена ​​коллекция произведений русского и зарубежного искусства второй половины XX века, первоначально принадлежавших Петру и Ирен Людвиг, но переданных ими в дар музею.Эта выставка известна как «Музей Людвига в Русском музее».

Экспозиции реставрируемых и постоянно обновляемых помещений Мраморного дворца отражают место и роль русского искусства в контексте мирового искусства. Принимая во внимание эту роль, мы лучше понимаем разнообразие национальных традиций и самобытный характер местных художников, а также видим общие европейские традиционные основы культур.

Архитектура и интерьер

Мраморный дворец — уникальное достояние России второй половины XVIII века.Наряду с Зимним дворцом это одна из главных достопримечательностей на панораме набережной Невы. Это здание — редкий образец раннего классицизма в Санкт-Петербурге. Кроме того, убранство дворца является своеобразной иллюстрацией дизайна из натурального камня: его главной ценностью являются внешние фасады Мраморного дворца, поскольку в большинстве своем сохранился их аутентичный вид.

Общая композиция фасадов предполагает облицовку первого этажа темно-красным гранитом, пьедестал для первого и второго облицован светло-серым гранитом.

Пилястры и трехчетвертные колонны коринфского ордера из розового тюдийского мрамора с белыми мраморными основаниями и капителями объединяют первый и второй этаж и ритмично перемежаются с окнами, украшенными наличниками из серого Рускеальского мрамора. Между окнами первого и второго этажа расположены рельефные гирлянды из белого мрамора.

Северный и южный фасады дворца выходят соответственно на набережную Невы и Марсово поле. Предполагается, что они видны издалека, имеют отчетливые центральные линии, балконные двери в нишах, увенчанные полукруглыми сводами, и картуш на чердаке.Балконные перила выполнены из мрамора и украшены балясинами из позолоченной бронзы. По периметру мансарды размещены вазы из серого доломита.

Между дворцом и служебным флигелем на цокольном этаже из красного гранита стоит кованая решетка с позолоченными элементами. Гранитные столбы решетки увенчаны мраморными вазами, а по сторонам входных ворот мы видим военную технику из мрамора.

Ориентир на восток, обращенный к Почетному двору, богат скульптурной отделкой.Фасад увенчан часовым павильоном, украшенным мраморными вазами. В павильоне находятся дворцовые куранты, реконструированные Русским музеем в 1999 году. Сбоку от них можно увидеть две аллегорические статуи из мрамора: «Щедрость» и «Вера» Ф. Шубина.

С 1994 года перед главным входом в Мраморный дворец выставлен памятник Императору Александру III работы П.Трубецкого. Статуя хранилась в хранилище Русского музея с 1939 года, а до этого в 1909-1937 годах находилась на Знаменской площади (ныне площадь Восстания) перед Московским вокзалом.Это произведение является выдающимся образцом русской монументальной скульптуры начала ХХ века.

Войдя в Мраморный дворец, мы попадаем на Гала-лестницу — уникальный интерьер в истории русской архитектуры XVIII века, сохранившийся до наших дней почти полностью. В его оформлении использованы разные виды разноцветного мрамора. Напротив входа — мраморный рельефный портрет архитектора А. Ринальди, который явился здесь как первый владелец дворца, граф Г.Орлов хотел подчеркнуть заслугу архитектора. Автор портрета пока неизвестен.

Главный мотив оформления лестницы — обилие итальянской мраморной скульптуры в нишах, а также рельефные композиции на стенах второго этажа и лепнины потолка.

Скульптуры, украшающие парадную лестницу Мраморного дворца, — единственный сохранившийся в Санкт-Петербурге аллегорический ансамбль XVIII века. В нишах, украшенных мраморными ракушками, между первым и вторым этажами мы видим четыре женские фигуры из мрамора, символизирующие время суток: Ночь (работы неизвестного мастера) с совой, ее традиционный предмет; Утро имеет форму богини рассвета Авроры, держащей гирлянду из роз и держащего солнечный диск у ног; У полудня есть стрела (символ солнечных лучей), солнечные часы, показывающие полдень, и зодиаки (Телец, Дева, Козерог), напоминающие о постоянстве полудня в течение всего года; Вечер показан как богиня Диана, отправляющаяся на охоту на рассвете.Ее атрибуты — лук и колчан со стрелами. Эти три статуи были выполнены скульптором Ф. Шубиным.

Между тем в прямоугольных нишах между первым и вторым этажами находятся две статуи, символизирующие весеннее равноденствие — женская фигура с цветочной гирляндой и с головой барана у ног, что означает Овен, когда солнце входит в этот зодиак после весеннего равноденствия — и осеннее равноденствие в виде мужской фигуры со спелым виноградом в руке.

На внутренних стенах второго этажа изображены рельефы четырех основных достоинств: скромности, мужества, рассудительности и справедливости.В центре западной стены — композиция «Игры амуров». Лестницу венчали циферблаты. Дворцовый карильон XVIII века имел два фасада — один на фасаде, а другой горизонтально в потолке. Ныне на потолке висит плафон «Суд Парижа» Жозефа Кристи, перенесенный сюда из дворцового зала в середине XIX века.

Мраморный зал — уникальный интерьер в истории русской архитектуры XVIII века, аутентичный дизайн которого практически полностью сохранился до наших дней.Стены облицованы разными видами местного и итальянского мрамора. Зал изначально был одноэтажным, А.Брюллов добавил второй уровень. Окна первого и второго этажа обеспечивают обилие света. В отделке стен использован коринфский ордер. Пилястры с позолоченными бронзовыми основаниями и капителями вырезаны из тюдского мрамора. Их поддерживает цоколь, идущий по периметру стен. Цоколь разделен на части панелями из зеленого итальянского мрамора с рельефными изображениями ваз и драпировок.

Скульптура Мраморного дворца создана выдающимися русскими мастерами. По периметру стен мы видим 14 круглых барельефов 14, объединенных сюжетом «Жертвоприношение» скульптора Ф. Шубина в соавторстве с итальянским скульптором А. Валли. Два dessus de portes над дверьми также были выполнены Ф. Шубиным. На западной стене два барельефа М.Козловского: «Регул возвращается в Карфаген» и «Камилл освобождает Рим от Галли». Потолок украшает плафон «Свадьба Амура и Психеи» С.Торелли. В интерьере зала использован довольно редкий полудрагоценный камень — лазурит. Оконные рамы и балконные двери выполнены из позолоченной бронзы. Дверные полотна и мозаичный пол сложного узора собраны из разных пород дерева.

В 1844 — 1849 гг. Парадные и частные дворцовые интерьеры второго этажа были перепроектированы А. Брюлловым. В оформлении номеров прослеживается разнообразие стилей и отделочных материалов.

А.Брюллов был архитектором эклектики, получившей широкое распространение в середине XIX века.Это нашло отражение в дизайне Мраморного дворца. При реконструкции Мраморного зала архитектор сохранил первоначальный декор первого этажа, но разобрал потолок между вторым и вторым этажами и поместил плафон «Свадьба Амура и Психеи» С. Торелли в новый потолок. Он также разработал новый орнамент золоченой лепнины. Тогда же появились люстры из позолоченной бронзы с хрустальными подвесками. Что касается инкрустированных дверных панелей и паркета, архитектор сохранил их первоначальный вид.

В 2001-2010 годах Русский музей провел реставрацию и ремонт внутреннего убранства дворца середины XIX века, в том числе реконструкцию мозаичного пола XVIII века по его оригинальным эскизам. Также по историческим фотографиям реконструированы две мраморные каминные полки с зеркалами в резных позолоченных рамах.

Государственная приемная — центральное помещение Невской анфилады — еще один зал с аутентичными элементами декора.Здесь мы видим восемь массивных колонн из сердобольского гранита, лепнину на сводчатом потолке и фрагменты мозаичного пола. Реконструкция этого интерьера завершилась в 2015 году. Реконструированы мраморные каминные доски, мозаичный пол из редких пород дерева и люстра из позолоченной бронзы, заново расчищены и позолочены молдинги потолка, восстановлены дверные полотна. Также были открыты двери в соседние помещения.

В западной части здания находится еще один интерьер, построенный А.Брюллова — холл с двумя ярусами окон с видом на улицу Миллионеров. Помещение, оформленное в стиле росы, было названо Белым залом или Готическим залом из-за элементов неоготического стиля, использованных при его перепланировке. Брюллов разделил зал на три части, поставив опоры, украшенные наборами узких «готических» колонн, сливающихся в веерные своды. По бокам проема южной стены воздвигнуты две мраморные колонны с фигурами русских рыцарей. Мраморный камин с зеркалом в резной позолоченной раме расположен по центральной оси северной стены.Это единственный подлинный камин XIX века, сохранившийся до наших дней на своем историческом месте.

В 2002 году завершены комплексные реставрационные работы в Белом зале, в том числе реконструкция фигур рыцарей по периметру зала, скульптурных изображений двуглавых орлов, лепнины на потолке, окон второго яруса восточной стены. обнаружено. Реконструированы бронзовые люстры и бра, мозаичный паркетный пол.

Греческая галерея примыкает к Белому залу с северной стороны.Реконструированы и интерьеры: стены облицованы искусственным мрамором; заново уложен паркет. Также была реконструирована цветная лепнина потолка и люстры из позолоченной бронзы.

Покидая Греческую галерею, мы попадаем в Зимний сад. А. Брюллов устроил его на террасе, где изначально располагался Висячий сад; занимает пространство на первом и втором этаже. Декоративные арки поддерживаются чугунными колоннами и полуколоннами; металлический потолок над вторым этажом оформлен кессонами.Окна второго этажа выходят в сад, а с восточной стороны — небольшой реконструированный балкончик с элегантной кованой решеткой. В центре зала на мозаичном полу расположен мраморный фонтан с тремя чашами. Реконструирован фонтан, большая тройная стеклянная дверь, три арки, соединяющие садовое помещение с партером, балкон на уровне второго этажа с декоративной решеткой. В партере реконструирована мраморная каминная полка с зеркалом, обнаружен вход в бывшую дворцовую библиотеку в Невской анфите.

На первом этаже дворца, выходящего на Дорогу миллионеров, сохранилось немало частных апартаментов великого князя Константина. Они были построены в конце XIX — начале XX века. Эти интерьеры ярко отражают эстетические предпочтения их владельца. Кабинет великого князя, украшенный панелями из красного дерева, выполнен в стиле Иакова. Музыкальный (готический) Зал полностью облицован дубом. Его внешний вид основан на готических элементах. Рядом находится гостиная с пятичастным плафоном в своде.Великий князь Константин отнес к композиции «Служение искусству» сюжет плафона, написанный Э.Лигартом. Следующее помещение — так называемая Малая мраморная гостиная, стены которой облицованы искусственным мрамором. Отреставрированы также интерьеры библиотеки Константина и зрительного зала. В эти дни в залах размещается мемориальная выставка, посвященная поэту Серебряного века, с криптонимом-подписью «КР» — Великий князь Константин Романов.

В 1994 г. заключен договор о создании «Музея Людвига» в Русском музее.Коллекционеры Петр и Ирэн Людвиг передали Русскому музею принадлежащие им произведения русских и зарубежных художников ХХ века. Так была сформулирована основная концепция Мраморного дворца: «Русское искусство в контексте мирового искусства». В настоящее время во дворце действует постоянная экспозиция «Музей Людвига», в которой представлены работы художников, отражающих тенденции развития искусства второй половины ХХ века как в России, так и за рубежом.

В 1998 году петербургские коллекционеры Яков и Иосиф Ржевские передали в дар Русскому музею свою коллекцию произведений искусства.Значительную часть коллекции составляют полотна XVIII — ХХ веков, в том числе работы И. Айвазовского, Я. фон Клевера, И. Дубровского, И. Машкова, П. Кончаловского, Б. Кустодиева. Особенно редкими предметами коллекции являются каминные, кабинетные и каретные часы, созданные разными мастерами конца XVIII — начала XIX века. Некоторые часы обладают уникальным механизмом или чмэ, некоторые могут воспроизводить несколько мелодий, некоторые имеют интересный циферблат и украшение корпуса. В этой частной коллекции также представлена ​​графика, скульптуры, мебель, лампы и изделия из бронзы.

Мраморный дворец — существенная часть собрания Русского музея, а также шедевр русской архитектуры XVIII — XIX веков. Его культурное и историческое значение можно сравнить с коллекциями Русского музея.

Владельцы

Граф Григорий Орлов (1734 — 1783), князь после 1772 года. Участвовал в дворцовом перевороте 1762 года, в результате которого у власти была Екатерина II. Он был генералом фельдзеугмейстером с 1765 года, главнокомандующим корпусом гвардейской гвардии, генерал-адъютантом ее императорского магестана и архидомбергом, главнокомандующим лейб-гвардейским конным полком, президентом Службы охраны Секретариата для иностранцев и кавалером. различных наград.Он руководил Секретариатом Мастера Гончих Додов, отвечая за королевскую охоту и фейерверки. Он оставался на службе до самой смерти в Москве.

За участие Орлова в исторических событиях и заслуги перед Отечеством Императрица Екатерина II распорядилась выпустить памятную медаль «За освобождение Москвы от опустошителя», воздвигнуть в Царском Селе триумфальную арку и построить Мраморный дворец на месте надписи, указанной выше. вход: «Здание благодарности».

После смерти графа Екатерина II выкупила дворец у его братьев за 200000 рублей.Также она отдельно приобрела из дворца коллекцию картин и миниатюр.

В 1796 году Екатерина II подарила дворец своему второму внуку великому князю Константину. Между 1797 и 1798 годами Мраморный дворец был резиденцией последнего короля Польши Станислава Августа Понятовского.

Станислав Август Понятовский (1732 — 1798) был королем в 1764 — 1795 годах. Его пригласили в Санкт-Петербург, чтобы заседать в «Долговом комитете», разделив долги Речи Посполитой между Россией, Пруссией и Австрией за аннексированных земель и в качестве компенсации за газон 1777 года, гарантированный Россией, ликвидация.Король прибыл в Санкт-Петербург со своим ближайшим окружением в 160 человек.

Частные апартаменты короля располагались на первом этаже в северо-восточной части здания, включая Мраморный зал. В феврале 1798 года С.Понятовский скоропостижно скончался от апоплексического удара. Специально организованный «комитет по несчастью» отвечал за похороны. Погребения прошли в Большом зале, оформленном В. Бренной.

Великий князь Константин (1779 — 1831) воспитывался вместе со своим старшим братом Александром (будущим Александром I).Его интересовала военная наука. Полковник, главнокомандующий Санкт-Петербургского гренадерского полка, главнокомандующий лейб-гвардией Измайловского полка, начальник кадетского корпуса, генеральный инспектор конной кавалерии. Константин участвовал в итальянских и швейцарских военных экспедициях А. Суворова. Он также был главнокомандующим гвардии во время войн 1805–1807 годов. Участвовал в военных экспедициях 1809–1812 годов и возглавлял гвардейский корпус в битве при Аустерлице.С 1814 года великий князь был главнокомандующим войсками в Королевстве Польском, а в 1816 году он стал главнокомандующим польской армией и постоянно проживал в Варшаве. В 1818 году Константин стал депутатом Польского сейма от Праги, пригорода Варшавы. После смерти вице-регента Польши в 1826 году великий князь фактически приступил к исполнению своих обязанностей. В 1831 году, спасаясь от восстания в Польше, он отправился в Санкт-Петербург, умер от холеры в Витебске и был похоронен в Петропавловской крепости.Следующие несколько десятков лет Мраморный дворец был заселен придворными слугами великого князя и их семьями. Из-за перенаселенности дворцовые помещения нуждались в реконструкции и ремонте, который проводил придворный архитектор А. Воронихин в 1803 — 1810 годах.

После смерти великого князя в 1832 году по указу императора Николая I Мраморный дворец был подарен Великому князю Константину (1827 — 1892), второму сыну Императора. Несовершеннолетний великий князь воспитывался в семье, а дворец оставался жилой зоной для придворных.

Великий князь Константин, генерал-адмирал, глава Морского министерства, провел ряд реформ русского флота; он также участвовал в написании знаменитого «Манифеста» об отмене крепостного права.

В 1848 году он женился на великой княгине Александре, урожденной принцессе Саксонско-Альтенбургской. В декабре 1849 года семья переехала во дворец после реконструкции, проведенной А. Брюлловым.

20 декабря 1849 г. Императорский указ объявил: «Реконструированный Мраморный дворец со всеми его интерьерами и принадлежащим ему служебным крылом. Его Величество Император имел милость передать дворец в наследственное владение Его Императорского Высочества Великого князя Константина в бессрочное владение и приказал назвать его Константиновский дворец ».

Великий князь Константин очень интересовался музыкой и играл на нескольких инструментах. Любя литературу и будучи знатоком ее, он поощрял первое посмертное издание собрания сочинений Н. Гоголя. Именно в собственном журнале «Морской дайджест» впервые были опубликованы произведения И. Гончарова, В. Даля, А. Афанасьева, А. Островского, Д. Григоровича.

Многочисленные писатели и музыканты посетили Великого князя в Мраморном дворце. В Белом зале прошли концерты Е.Балакирева, А.Рубинштейна, Н.Римский-Корсаков. 2 мая 1856 года здесь состоялся первый в Санкт-Петербурге концерт И. Штрауса.

Великая княгиня Александра (1830-1911), урожденная принцесса Саксонско-Альтенбургская, жена Константина. В семье родилось шестеро детей.

Александра была ярким человеком среди выдающихся женщин своего времени. Она стояла у истоков Красного Креста России, отделения медсестры в военных госпиталях и строительства гражданских. Во время русско-турецкой войны 1877 — 1878 гг. На собственные деньги организовала санитарные склады, закупила лекарства и больничное оборудование, запустил специальный санитарный поезд.На протяжении 25 лет великая княгиня возглавляла Совет детского приюта, заседания которого часто проходили в гостиных Мраморного дворца.

Великая Княгиня принимала активное участие в работе Российского Императорского Музыкального Общества и Учреждения Консерватории. По ее ходатайству от 1889 года Санкт-Петербургская консерватория получила здание Императорского Большого театра. Деньги на реконструкцию здания поступили из Секретариата Ее Императорского Высочества.

В 1892 году, после смерти великого князя Константина, дворец унаследовал его сын Константин (1858 — 1915).

Великий князь Константин, , известный как поэт и переводчик с крипто-подписью «КР», был президентом Академии наук с 1889 г. Именно он способствовал созданию при Академии «Отделения художественной литературы». Что касается военной службы великого князя, то он начинал ее во флоте, позже был переведен в армию. В 1882 году Константин был капитаном лейб-гвардии Измайловского полка, где организовал «Измайловский лизинг» — своеобразный театрально-музыкально-литературный союз офицеров, на собраниях которого читали песни, например, именитые поэты А. ,Майков и Ю.Полонский.

Музыкальные представления и драматические спектакли прошли в Мраморном дворце. Лучшая постановка «Гамлета» в переводе великого князя Константина во главе с ним была исполнена в Большом зале им, где для этого была сооружена сцена. На спектакле присутствовали и члены семьи императора.

Великий князь был начальником, а затем и генеральным инспектором военных училищ России. Он поддерживал развитие образования в военных училищах, а также курировал улучшение образования в целом.

В 1889 году великий князь Константин призвал преобразовать Женский педагогический колледж с его двухгодичным курсом в высшее учебное заведение — Женский педагогический университет, когда он стал его покровителем.

Он также покровительствовал основанному в 1899 году сельскохозяйственному колледжу, студенты которого проживали в служебном крыле Мраморного дворца. Колледж был доступен для всех в возрасте от 10 до 18 лет, независимо от касты. Там училось 5 тысяч детей, но интерес к ним был настолько велик, что число желающих учиться достигло 14 тысяч человек.

Великий князь Константин женился на принцессе Елизавете Саксонско-Альтенбургской в ​​1884 году; В семье родилось девять детей.

Великая княгиня Елизавета (1865-1927), урожденная принцесса Елизавета Саксонско-Альтенбургская, герцогиня Саксонская. Жизнь этой дамы была посвящена благотворительности и созданию большой семьи. Она покровительствовала множеству организаций, основанных императрицей Марией в городе Павловске. Она спонсировала Общество опеки над больными и бедными детьми. Благодаря ей Общество установило книги рекордов потребителей во всех крупных городах России в начале 1900-х годов.В этих журналах значились организации, обещавшие предоставить скидку при оплате наличными за проданный товар.

В 1906 году она сменила Александру на посту главы совета детского приюта, стала куратором Александровского приюта и городского общества поддержки нуждающихся женщин. Под ее руководством был основан первый в городе работный дом для детей и подростков из бедных семей, где они могли получить образование по профессии, а также была оказана помощь в поиске работы.

Великая княгиня Елизавета проживала во дворце до 1918 года, когда она покинула Россию с маленькими детьми и внуками.Трое ее сыновей — Иоанн, Константин и Игорь были казнены в городе Алапаевске в 1918 году.

,

Мраморный дворец в Санкт-Петербурге, Россия

Мраморный дворец, расположенный между Миллионной улицей и Невой в северо-западном углу Марсова поля, является одной из самых впечатляющих из бывших императорских резиденций Санкт-Петербурга и, возможно, лучшей работой архитектора Антонио Ринальди, пионера строительства. неоклассицизм в России.

Мраморный дворец был первоначально построен для графа Григория Орлова, который в молодости руководил заговором с целью свергнуть Петра III с престола в пользу жены императора, будущей Екатерины Великой.В качестве награды за его поддержку и советы в первые годы ее правления в 1768 году началось строительство Мраморного дворца, и наряду с Ринальди многие из лучших иностранных и русских мастеров и скульпторов того времени были наняты для создания его замысловатых интерьеров. Название дворца связано с тем, что в общей сложности для внешнего и внутреннего убранства дворца использовалось 32 различных вида мрамора.

  • Вид на Мраморный дворец со стороны Невы

  • Вид сбоку на Мраморный дворец

  • Памятник Александру III перед Мраморным дворцом

Граф Орлов постепенно терял влияние и расположение, и к моменту своей смерти в 1783 году — за два года до завершения отделки дворца — он давно покинул свой великолепный собор Св.Петербург домой. По приказу Екатерины дворец был выкуплен у наследников Орлова в Императорские усадьбы и подарен второму внуку Екатерины великому князю Константину Павловичу. Он оставался петербургской резиденцией младших членов императорской семьи до Октябрьской революции. В 1843 году великий князь Константин Николаевич приказал архитектору Александру Брюллову капитально перестроить Мраморный дворец, сохранив в первозданном виде только Мраморный зал и парадную лестницу.Брюллов сохранил основной план здания, но создал новые интерьеры в готическом и ренессансном стилях.

Парадная лестница Мраморного дворца

После революции Мраморный дворец использовался сначала для размещения Академии истории материальной культуры, а затем с 1937 года как музей Ленина (тогда интерьеры на втором этаже здания были лишены первоначального убранства). , В 1992 году дворец был передан Государственному Русскому музею, который провел масштабную реконструкцию и выбрал здание в качестве дома для постоянной коллекции современного искусства.Здесь также есть выставка, посвященная последнему владельцу дворца, великому князю Константину Константиновичу Романову, который, помимо того, что занимал несколько видных должностей в правительстве и администрации, в том числе много лет был президентом Академии наук, был также талантливым поэтом и друг многих ключевых фигур Серебряного века русской культуры. Дворец также используется для проведения множества временных выставок.

Адрес: ул. Миллионная, 5/1
Метро: Невский проспект / Гостиный двор
Телефон: +7 (812) 312-9196
Часы работы: Ежедневно с 10:00 до 18:00 (по понедельникам до 17:00.Кассы закрываются на час раньше).
Закрыто: По вторникам

ОТЕЛЕЙ: Выбор редакции

КВАРТИРЫ: Выбор редакции

РЕСТОРАНЫ: Выбор редакции

,

Мраморный дворец

Дворец был спроектирован архитектором Антонио Ринальди, чей портрет находится на мраморном барельефе, установленном на боковой стене парадной лестницы у входа во дворец. Портрет был создан по просьбе первоначального владельца дворца графа Орлова, который хотел выразить свое восхищение талантом архитектора. В середине XIX века дворец перестроили по проекту архитектора Александра Брюллова.

Трехэтажное каменное здание выделяется в панораме Дворцовой набережной своей массивностью и великолепием.Строгая красота архитектурного стиля подчеркивается разнообразной текстурой и красочностью натурального камня, использованного в отделке фасадов и интерьеров. Пилястры и колонны равномерно чередуются с окнами, а благодаря подбору разных пород камня вся композиция наполнена спокойным изяществом.

При строительстве дворца использовались разные сорта мрамора, в основном из отечественных отложений, обнаруженных в 1760-х годах на берегах Ладожского и Онежского озер.Розовый тивдский мрамор украшает башню с часами, чердак и пилястры, объединяющие два верхних этажа здания. Оконные рамы выполнены из серого Рускеальского мрамора, а декоративные венки между окнами второго и третьего этажей — из белого уральского мрамора. Цоколь здания из выборгского розового гранита рапакиви имеет красивую шероховатую фактуру благодаря специальной обработке поверхности.

Перед восточным фасадом установлен памятник Александру III работы П.П. Трубецкого, установленный на площади Восстания в 1909-1937 гг. К востоку от здания установлен памятник А.В. Суворова М. И. Козловского на Суворовской площади.

Новый этап в жизни Мраморного дворца начался в 1992 году, когда он был передан Государственному Русскому музею. С тех пор ведутся систематические исследования и научная реставрация уникального памятника.

,

Мраморный дворец, Дворцы Санкт-Петербурга

источник: petrohol.ru

Дворец построен поистине королевского размаха. Идея его возведения принадлежала императрице Екатерине II, которая хотела передать его своему фавориту — графу Григорию Орлову. Императорский дар должен был поразить всех небывалым великолепием.Поэтому был приглашен итальянский архитектор Антонио Ринальди. Однако на завершение работы ушло 17 лет. Граф Орлов не дожил до прекрасного творения мастера. Результат был впечатляющим. Для создания шедевра понадобилось 32 сорта мрамора! В сочетании с гранитом мрамор придавал дворцу необычайную оригинальность, изящество и изящество. Мраморный дворец в Санкт-Петербурге стал первым зданием, фасады которого были облицованы натуральным камнем. Восторженные современники называли дворец «Мраморным».Фасады дворца как бы состоят из двух прекрасных уровней: над гранитными базовыми пилястрами из светло-розового мрамора эти два этажа соединяются. Главный вход украшен скульптурами. Дворец поражал современников богатым убранством и роскошными интерьерами. К сожалению, от былого величия не осталось и следа. Но Парадной лестнице и Мраморному залу удалось сохранить свою красоту. Парадная лестница отделана серым уральским мрамором; ступени сделаны из темно-зеленого песчаника.Интерьер Мраморного зала прекрасен, поражает разнообразием цветов, пышностью и роскошью, а также идеально обработанным мрамором. Красоту зала добавляют изысканные барельефы.

Долгое время дворец был резиденцией русских князей. Екатерина II передала его внуку Константину Павловичу. После него дворец принадлежал другим Романовым. В советское время в Мраморном дворце размещался музей Ленина. В 1992 году дворец был передан Русскому музею.

Достопримечательности

Окрестности

Разное

.

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о